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文物名：“编号QN二四七号”造像(zàoxiàng)塔

尺寸：上宽60-61厘米(límǐ)，下宽67-70厘米，通高83厘米

藏宝地：沁县南涅水(nánnièshuǐ)石刻博物馆

在(zài)长治沁县城北25千米的(de)南涅水村，时光的裂隙中浮出一座沉睡千年的地下宝藏(bǎozàng)——800余件（组）中国北朝至宋代的佛教石刻，历经岁月洗礼，静静诉说着跨越千年的故事。

这批石刻，时间跨度长达500多年，于(yú)20世纪50年代被发现(fāxiàn)，为罕见的(de)大型佛教石刻窖藏遗存，历史悠久，内容丰富，自成体系，以其发现地命名为“南涅水石刻”。

走进沁县(qìnxiàn)南涅水石刻博物馆，我们跟随讲解员(jiǎngjiěyuán)曹雪霞，一同探究这批石刻背后的密码。

百戏石刻(shíkè)里的北魏“综艺秀”

南涅水石刻的年代，从北魏延续至北宋，历经六朝(liùcháo)更迭，堪称一部“石刻版”中国佛教艺术史。其造像(zàoxiàng)形制独特，尤以可移动的“塔柱型造像”闻名。这些石刻不仅(bùjǐn)承载着佛陀故事与佛国景象，更将(jiāng)人间百态、市井烟火刻入佛龛，让宗教艺术与世俗生活悄然对话。

“编号QN二四七号造像塔(tǎ)，便是这一特色的集大成者。”曹雪霞介绍，这座高83厘米的砂石四面(sìmiàn)佛龛，雕凿着3尊主佛、8身菩萨、数十名金刚力士与供养人，而最令人惊叹的，是佛龛外(wài)环绕的“乐舞百戏石刻画”——踩高跷、抖空竹、吹横笛……千年前的杂技艺人仿佛在石头上“活”了过来，衣袖翻飞间，北魏百姓(bǎixìng)的欢腾景象和(hé)信仰指向跃然(yuèrán)眼前。

▲编号(biānhào)QN二四七号造像塔

“乐舞百戏”在中国有着(yǒuzhe)悠久的历史，秦汉以前，歌舞与杂技兴盛起来。魏晋时期，在难度上、方式(fāngshì)上也有了一定程度的发展。而这一佛龛的四周刻有踩高跷、抖(dǒu)空竹、吹横笛(héngdí)、翻跟斗、顶竿等杂技表现形式，还有数位身穿短袄(duǎnǎo)、下着灯笼裤者，正在吹笛、敲锣、击长鼓……

在佛龛的(de)左下角，有一伎者踩着高跷，身着襦裙，甩着长袖，跟着音乐的节拍手舞足蹈。“至今沁县依然保留着踩高跷的习俗，尤其是非物质文化遗产‘元王高跷’表现(biǎoxiàn)形式多样，有跳桌子(zhuōzi)、跳板凳、下叉等高难度动作，扮相以戏曲人物为主(wéizhǔ)；乐队则俗称八音会，乐器有笙、唢呐、鼓、拍板等。”说起踩高跷，曹雪霞滔滔不绝(tāotāobùjué)。

仔细看去，在踩高跷者的上方，有两人正在抖空竹。在龛楣顶部有两人或作软功弯腰，或倒立空翻，旁边还有一(yī)运气功者半蹲在地，双手叉腰，收腹鼓肚，面部表情扭曲，似在用力。在佛龛右侧，一杂耍者扛高竿(gān)仰面(yǎngmiàn)上视，竿上数伎人，作倒(zuòdào)幢动作或倒挂式腾翻，竿上部顶一杂耍者仰面弯腰，腾空于竹竿顶端。好一幅北魏民间“综艺秀(zōngyìxiù)”！

曹雪霞介绍(jièshào)说，南涅水(nánnièshuǐ)石刻造像中的这幅“乐舞百戏图”，生动刻画了乐舞百戏表演的场面，为我们(wǒmen)了解乐舞百戏的传承与发展提供了重要依据。

师承云冈和龙门(lóngmén)，又有大胆创新

北魏时期，佛教兴盛，佛寺遍布各地，僧尼众多。北魏太和十八年（494年），魏孝文帝迁都洛阳，把北朝石刻(shíkè)(shíkè)造像之风(zhīfēng)从(cóng)平城带向中原，也使得涅水南岸的佛教发展(fāzhǎn)到一个鼎盛阶段。在之后的隋唐时期，造像雕凿又延绵数百年。从地理空间上讲(jiǎng)，南涅水石刻恰好位于云冈石窟到龙门石窟过渡的中心地段，是佛教造像艺术史上必不可少的一个空间节点。

曹雪霞介绍说，南涅水石刻的(de)(de)年(nián)代跨度极为惊人，根据碑文记载：最早年号始自北魏(běiwèi)永平二年(èrnián)(509年)，最晚终至北宋天圣九年(1031年)，历经北魏、东魏、北齐、隋、唐、宋6个朝代520余年。这期间，不同朝代的工匠们将自己(zìjǐ)对佛教的理解和精湛技艺(jìyì)，都倾注在了这些石刻之上，使得南涅水石刻成为一部生动的历史文化教科书。它不但时间跨度长，种类之丰富、形制之完备、内容之庞杂，也是国内罕见的。

“特别是馆藏最为丰富的(de)小型塔柱型造像(zàoxiàng)(zàoxiàng)石，是南涅水石刻所独有的。其内容集中(jízhōng)表现了(le)佛国景象、佛陀故事、佛教人物、梵山圣水、人间百态及崇奉佛法的佛事活动等，造像的服饰华美飘逸，佛龛装饰繁缛富丽。”曹雪霞边走边说，塔柱型造像石也叫造像塔。塔，是从(shìcóng)印度传入我国的，以藏舍利和(hé)经卷之用，造像塔是借助塔形造像的一种佛教艺术形式，它与敦煌、云冈石窟的中心塔柱的功能是相同的，都是供佛教徒绕塔礼拜的，“但又是有区别，南涅水石刻造像塔以方块叠落而成的，且下大上小，具有可(kě)移动性(yídòngxìng)。你看(kàn)，这些柱材阑额、飞檐翘脊、忍冬莲花、飞天流云、狮兽飞龙、百戏杂技和众生礼佛等造像，设计考究、雕刻精美、意境高远又不乏生活气息。”

“总体来看，南涅水石刻雕琢技法高超，绝非出自普通(pǔtōng)工匠(gōngjiàng)之手，它与云冈、龙门既有师承关系，又有大胆(dàdǎn)创新。”曹雪霞介绍，它以宗教为载体，把当时的政治、经济、文化、建筑艺术(yìshù)都反映出来，“可谓中西合璧，包罗万象”。

据考证，南涅水石刻是我省最早发现的(de)一批佛教造像窖藏石刻，也是到目前为止(mùqiánwéizhǐ)民间石刻造像数量(shùliàng)最多的馆藏造像。这些作品反映了一个活力四射的艺术时期的变革成果，是中国雕塑史和艺术史上一个非常(fēicháng)了不起的杰作。

▲沁县南涅水石刻博物馆(bówùguǎn)

图源：沁县南涅水(nánnièshuǐ)石刻博物馆

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2025年年底，山西博物院将与沁县南涅水石刻(shíkè)博物馆等联合主办“融·变——南涅水石刻艺术”大型原创(yuánchuàng)展。

本次展览是自20世纪(shìjì)50年代南涅水石刻窖藏发现以来首次推出的专题性异地展示(zhǎnshì)，其中不少展品为第一次展出。

展览遴选南涅水石刻及(jí)相关展品100余件，分为“沁州遗珍”“大千世界”“雕刻隽永”等三个单元，关注北魏以来佛教文化传播及其不断中国化的(de)多重内涵，突出展示大历史时空格局对南涅水石刻艺术的塑造，引领观众探索千年前被历史遗忘的时光，感受(gǎnshòu)艺术的魅力(mèilì)。

大展精彩，敬请期待(jìngqǐngqīdài)！

▲南涅水石刻(shíkè)单体造像

主文｜山西晚报全媒体记者 武佳(wǔjiā)

其它文(wén)｜综合自山西博物院公众号

图｜沁县(qìnxiàn)南涅水石刻博物馆 山西博物院 I长治

海报及栏图(tú)制作｜山西晚报全媒体编辑 傅宇珺

图文版权归(guī)原作者或机构所有

辑｜山西晚报全媒体编辑 南(nán)丽江